《触媒四重奏》将黑人作曲家的室内乐展现在世人面前

催化剂四重奏:中提琴手Paul Laraia(左),大提琴手Karlos Rodriguez,小提琴手Abi Fayette和Karla Donehew Perez。照片:里卡多醌类

即使到了2021年,我们也不应该认为我们在音乐厅和唱片上经常听到的作品代表了所有真正值得听的音乐。更丰富的事实——既令人沮丧又令人振奋——是,由于这样或那样的原因,历史上有大量被忽视的作曲家创作的令人满意的音乐。

让我们不要对此遮遮掩掩:这种忽视的主要原因之一是种族。种族是“揭露”项目的形成重点,该项目雄心勃勃,于2018年由Catalyst Quartet首次开展。

在Azica唱片公司的四张计划录音中——第一张已经发行,第二张将于2月发行——乐队计划表演并录制六位著名黑人作曲家的弦乐四重奏作品。

大提琴家卡洛斯·罗德里格斯(Karlos Rodriguez)在电话采访中告诉《纪事报》(The Chronicle),这样做的目的是确保这些作品走出阴影,进入表演练习的主流。

“这一切都始于费城柯蒂斯学院(Curtis Institute)的一个暑期宿舍项目,”他回忆说。“我们的同事们不断带来这些令人难以置信的剧目,但其中很多很难找到。这些是没有录音的片段,因此它没有被编程。或者它们是人们听说过但不知道哪里能找到音乐的作品。

“所以我们决定把所有这些曲子都录下来——把它们放下,然后我们就不用再谈论人们不知道或找不到这些音乐了。”

被选中的音乐家跨越了不同的地理、风格和历史时期,从18世纪的法国作曲家约瑟夫·博洛涅(Joseph Bologne)的圣乔治骑士(Chevalier de Saint-Georges),到非洲裔美国作曲家柯勒律治-泰勒·珀金森(Coleridge-Taylor Perkinson),后者于2004年去世。在19世纪晚期的英国作曲家塞缪尔·柯勒律治-泰勒和其他三位20世纪杰出的非裔美国作曲家威廉·格兰特·斯蒂尔,佛罗伦萨的价格和乔治·沃克。

这项工作的一些成果将在本季度为旧金山演出举办的四场演奏会中推出。10月的首场演出由钢琴家斯图尔特·古德伊尔(Stewart Goodyear)客串。在定于11月11日(周四)举行的下一次独奏会上,单簧管演奏家安东尼·麦吉尔(Anthony McGill)预计将加入由帕金森(Perkinson)、普莱斯(Price)和柯勒律治-泰勒(Coleridge-Taylor)演奏的合奏。

但这只是四重奏的一小部分,该四重奏还包括小提琴家卡拉·多内休·佩雷斯(Karla Donehew Perez)和阿比·费耶特(Abi Fayette),以及中提琴家保罗·拉里亚(Paul Laraia)。佩雷斯说,到最后,乐团的活跃曲目将增加大约30首四重奏,这对乐团和听众来说都是一个学习过程。

“第一次读勃拉姆斯的四重奏或类似的作品时,一定是这种感觉,”她说。“大多数作品都没有记录,所以我们要创造一种原创的诠释。压力很大,但这也是一份非常有回报的工作。”

催化剂四方照片:里卡多醌类

对于大多数被代表的作曲家来说,对历史的忽视只是反映了他们在自己的一生中所面临的斗争。例如,柯勒律治-泰勒得到了埃尔加的支持,但他的职业抱负不断受挫。(这些重复的名字可能会让人困惑,但并非巧合:柯勒律治-泰勒是以这位浪漫主义诗人的名字命名的,而帕金森也以他的名字命名。)普莱斯于1953年去世,近70年后,她的音乐才开始被广泛听到。

在某种程度上,种族多样性问题已经融入了Catalyst的历史。该组织于2010年由斯芬克斯组织(Sphinx Organization)创立,该组织是底特律一家致力于培养黑人和拉丁古典音乐家事业的企业,其中三名成员是拉丁人(费耶特在该组织的花名册上接替了非裔美国作曲家和小提琴家杰西·蒙哥马利(Jessie Montgomery)亚博国际娱城)。但身为古巴裔美国人的罗德里格斯坚持认为,让表演曲目多样化是一项任何人都可以也应该承担的任务。

“有色人种的工作不是纠正所有人的错误。我认为音乐不属于任何种族。音乐是所有人都可以演奏的。”推广、表演和录制黑人作曲家的音乐当然不是黑人艺术家的唯一责任。这就像是说只有德国人才应该演奏德国音乐一样。”

当合奏团深入研究这个曲目时,整个过程涉及到沉浸在每个作曲家的声音世界中。

罗德里格斯说:“在某种程度上,音乐确实存在于一种传统之中,而我们并不属于这种传统。与当代音乐不同的是,我们与作曲家没有直接的交流。”所以我们想要做的是研究这些作曲家周围的音乐,看看他们在画什么。

例如,弗洛伦斯·普赖斯(Florence Price)就从她那个时代的精神和流行歌曲中汲取了很多灵感。所以我们一直在研究,比如说,第一次录制的《Swing Low, Sweet战车》,以了解她会听到什么。”

弗洛伦斯·普莱斯(Florence Price, 1887-1953)的音乐直到最近才被广泛听到。图片:阿肯色大学图书馆

最终的目标是帮助创造一种表演传统,将这种音乐从默默无闻中带回来。佩雷斯再次将勃拉姆斯作为一个对比鲜明的例子。

“如果你今天第一次听到勃拉姆斯,如果你不知道他的表演传统是什么,你可能会觉得他的音乐真的很奇怪。这就是这些作品的情况,因为它们没有10个、15个或100个艺术家反复演奏。”

尽管该团体声称已经涵盖了所有历史上重要的黑人作曲家的弦乐四重奏音乐,但事实是,这只是整个音乐界不断揭开面纱的开始。正如一卷《未揭露》膨胀到四卷一样,其他边缘化群体也可以做类似的工作。

罗德里格斯说:“拉丁音乐、亚洲音乐、同性恋作曲家的音乐都可能出现这种情况。”“它可以有上百万个方向。人们对此大声疾呼,非常具体,我们对此没有意见。”

催化剂四重奏和单簧管手安东尼·麦吉尔:11月11日星期四晚上7:30。45美元- 65美元。Herbst剧院,401 Van Ness Ave. S.F. 415-392-2545。www.sfperformances.org

  • 约书亚Kosman
    约书亚KosmanJoshua Kosman是《旧金山纪事报》的音乐评论家。邮箱:jkosman@sfchronicle.com Twitter: @ joshua akosman
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