让古典音乐世界多样化?亚博国际娱城一些关键人物正在坚持自己的立场

秘密大卫菲尔克和钢琴家吴汉照片:Lisa Marie Mazzucco

因为今天是以y结尾的,所以又到了讨论古典音乐曲目的时候了。亚博国际娱城具体来说,一种艺术文化能在十几个死去的欧洲白人男性的作品上存活多久,并繁荣多久?

或者,换句话说:探索新的、多样的音乐来源——活着的作曲家、女性、色彩的创造者——可能是值得的,这有什么可怕的呢?

古典音乐必然以贝多芬和他的同事开始和结束的亚博国际娱城主张可能不再被普遍接受,这要感谢一些因素——从具体的倡议,如催化剂四重奏的“未覆盖”项目,致力于黑人作曲家的音乐更普遍意愿在美国管弦乐队中,超越古典文学的经验和真正的标准。亚博国际娱城但反动力仍然享有许多富裕和有影响力的文化机构的支持。

最新的证据来自一个奇怪的有些令人担忧的采访由大提琴家大卫·芬克尔和钢琴家吴晗向《纽约时报》提供。这对夫妻领导着纽约林肯中心室内乐协会(Chamber Music Society of Lincoln Center),或许对旧金山湾区的音乐爱好者来说更重要的是,他们还是Music@Menlo室内乐音乐节的创始艺术总监,该音乐节每年夏天在半岛(P亚博yb网页登录eninsula)举行。

在采访中,记者Javier C. Hernández要求二人组就有关该音乐节很少或根本没有当代音乐的抱怨做出回应(据统计,当前的季节表特征近100件,但仅仅是一个由生活作曲家)。种族和性别多样性的主题并没有特别出现,但在阵容中包括最近的音乐可以作为其他种类的包容性的代理作为代理。

作为回应,两人加倍下注。在他们看来,艺术上的成功——是的,甚至是多样性——可以在不离开表演者们演奏了几个世纪的老室内作品这一舒适而熟悉的利基的情况下实现。

芬克尔认为:“在海顿的一个弦乐四重奏中,你能找到的多样性比其他作曲家的100多首作品还要多。”

这种情绪中的错误是如此普遍,如此根深蒂固,以至于我们甚至都不知道如何开始解决它。

首先,这不是多样性的手段.当人们谈论多样化的曲目时,它指的是一个过程,旨在给其他声音——长期沉默的声音——在持续的音乐对话中提供一个位置。这并不意味着要同时为"海顿在大调"和"海顿在小调"找到空间

也许,更能说明问题的是,人们轻率地认为海顿四重奏是某种音乐上的超级食物,富含如此多的维生素和营养,如果你听了它,就再也不需要听其他东西了。

2019年,单簧管演奏家托马索·朗基奇(左)、钢琴家吴涵、大提琴演奏家大卫·芬克尔在Music@Menlo上演奏完贝多芬的《三重奏作品11》后鞠躬谢幕。图片:安娜·卡里尔2019

最后,如果你看到一个日程表上塞满了贝多芬、门德尔松、拉威尔(Ravel)等人的音乐——同样的编程哲学长期在Music@Menlo上占据着主导地位——并宣称它的这种方式很好,那就意味着你缺乏想象力和创造力。

FINCKEL就像一个汉堡包联合的所有者,声称提供广泛和各种菜单,因为您可以获得汉堡包番茄酱或者芥末,或者番茄酱芥末,以及顶部或侧面的洋葱。在某些时候,你必须考虑世界上可能还有其他东西而不是汉堡包。

公平地说,重要的是要承认,这种狭隘的视野并不仅限于艺术节目主持人。不幸的是,它在一般的古典音乐爱好者中泛滥。亚博国际娱城从逻辑上讲,对舒伯特的喜爱意味着有太多的爱好者不是爱的东西不是舒伯特。

这反过来又导致了“鸡生蛋还是蛋生鸡”问题.音乐组织和主持人在艺术上远远领先于他们的赞助人,可能会失去他们、他们的忠诚和他们的金钱。这是一个棘手的难题,不能置之不理。

但这并不意味着你只是耸耸肩并屈服,或者坚持认为,我们现在负担的钙化音乐曲目是完美的,并且永远不应该改变。艺术领导层 - 与政治领导不同 - 不仅仅是简单地给予人们想要的东西。

如果没有别的,那么在室内音乐世界就有一个坚实的先例。因为你知道还没有给谁放弃过多的股票给人他们想要的东西?你的男孩贝多芬。我认为我们可以同意这效果很好。

  • 约书亚Kosman
    约书亚Kosman约书亚科斯曼是旧金山纪事的音乐评论家。电子邮件:jkosman@sfhonelice.com推特:@joshuakosman
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